Du musst dir dieses Lied von Youri Djorkaeff anhören Der Zeit voraus

KMB, das Akronym, das Moise Kean für seine Musikkarriere verwendet, hat eine neue Single veröffentlicht. „Non voglio tornare broke“ („Ich will nicht wieder pleite gehen“) ist ein Song, der sich ein wenig von der Fallensphäre entfernt, die der Stürmer von Fiorentina für seine vorherige Single „Bombay“ voll und ganz angenommen hatte, dem Song, der es ihm ermöglichte, der erste Fußballer zu werden, der seinen eigenen Track in einem Fußballvideospiel hatte, nämlich EA SPORTS FC. Das am 14. Oktober veröffentlichte Stück beginnt mit Old-School-Sounds, die an die italienische Szene der frühen 2000er erinnern, im Stil von „Mi Fist“ von Club Dogo, und weicht dann einem moderneren Backgroundbeat, unterbrochen von karibischen Klängen mit Trompeten- und Keyboard-Loops, auf denen Kean seinen Erfolg behauptet: „Die Leute mögen mich nicht, es ist normal — ich bin ein Gewinner“, und unterstreicht, dass er nicht die Absicht hat aufzuhören, sondern nach vorne blickt Der Refrain lautet: „Ich steige auf, ich steige auf, ich will nicht pleite zurückkehren“.

Kean ist zweifellos der zeitgenössische Fußballer, der in der Lage war, die beste musikalische Karriere hinzulegen und es geschafft hat, am Mikro den Aufstieg zu wiederholen, den er in den letzten zwei Jahren auf dem Spielfeld erlebt hat, wo er nicht nur einer der besten Stürmer der Serie A wurde, sondern auch immer wieder in der Nationalmannschaft vertreten war. In der jüngeren Vergangenheit gab es Rafa Leão unter dem Pseudonym Way45 und Memphis Depay, die ihrer musikalischen Leidenschaft freien Lauf ließen. Clint Dempsey ging weiter zurück in die Vergangenheit und verwendete den Künstlernamen Deuce, um „Don't Tread“, den Soundtrack eines Nike-Werbespots für die Weltmeisterschaft 2006, zu unterschreiben. Jay Jay Okocha sprang 1994 auf die Tanzströmung dieser Jahre auf und nahm „I I Am J J“ auf, ein Lied, dessen Titel auf der Behauptung beruhte, die seine Karriere begleitete — er sei so gut, dass sie ihn zweimal nannten. Es gäbe viele andere Beispiele, aber keines von ihnen hat es geschafft, auf dem Mikro den gleichen Swag zu replizieren, der auf dem Spielfeld gezeigt wurde wie Kean. Alle bis auf einen: Youri Djorkaeff.

Vivre dans at lumieré

Als wir Djorkaeff für Les Vêtements de Football — Das Goldene Zeitalter der Fußballtrikots interviewten, machten wir eine Entdeckung, die uns erstaunte: Der ehemalige Inter-Spieler veröffentlichte im Jahr 2000 „Vivre dans ta lumière“, einen Rap, der zusammen mit Paul Tordjmann komponiert wurde und dessen funky Klänge durch die Bassline, ein Gitarrenriff im Nile Rodgers-Stil und einen Chor weiblicher Stimmen, die im Refrain enthalten sind, verstärkt durch die Bassline behauptete harmonisch ein glückliches Vagabundenleben für Djorkaeff. Ein Treffer. Es gibt keine andere Möglichkeit, es zu beschreiben. Ein Song, der auf den ersten Blick fesselt und den du den ganzen Nachmittag in Dauerschleife spielst. Ein Meisterwerk, in dem Djorkaeff am Mikrofon das gleiche Gefühl von purer Technik und Beherrschung des Moments wiedergeben konnte, das er früher auf dem Spielfeld abgeliefert hatte. Wenn es heute normal erscheint, dass ein Fußballer eine parallele Karriere zum Spielfeld hat, sei es in der Musik oder in der Mode oder in einem anderen Bereich, war die Situation im Jahr 2000 völlig anders.

Eine Geste wie die von Djorkaeff war ungewöhnlich, wenn nicht sogar völlig missbilligt. Dies gilt umso mehr, als es sich nicht um einen gewöhnlichen Spieler handelt, sondern um einen Fußballer, der nicht nur internationale Trophäen mit PSG und Inter gewonnen hat, sondern auch Teil Frankreichs war, 1998 Weltmeister und 2000 Europameister war. Zwei ikonische Momente in der Fußballgeschichte mit den Blues, die 1998 Brasilien unter Führung von Zinedine Zidanes Doppelpack in Saint-Denis besiegten und dann im Jahr 2000 Italien im Finale in Rotterdam dank des goldenen Tores von David Trezeguet besiegten. Eine der stärksten Mannschaften aller Zeiten, die erste echte Generation von Superstar-Fußballern, zu der auch Djorkaeff gehörte. Und doch beschloss Djorkaeff trotz dieser Bekanntheit oder vielleicht gerade wegen des Gefühls der Zufriedenheit, das sich aus sportlichen Siegen ergab, sich selbst herauszufordern in einem Feld, das ihm scheinbar fern von ihm lag. Das Ergebnis war ein Meisterwerk der Beute.