Como o DAZN transmite o Campeonato do Mundo FIFA 2026 em Itália Por dentro da produção televisiva mais complexa de sempre

Nos últimos dias, o maior Campeonato do Mundo da história tem vindo a desenrolar-se nos nossos ecrãs. Um Campeonato do Mundo FIFA expandiu-se de todas as formas possíveis, com 48 seleções nacionais e 104 jogos espalhados por três países diferentes, mas também nos bastidores, na quantidade de trabalho necessário para produzir e contar a história de um evento desta escala. A pegada alargada da competição traz consigo novas complexidades para todos os envolvidos e uma série de desafios sem precedentes para as emissoras e produtores de televisão. Dificilmente poderia ser diferente para a maior edição de sempre do maior evento desportivo do mundo, a decorrer dentro de um ecossistema mediático que transforma o entretenimento em espetáculo como nenhum outro.

O Maior Campeonato do Mundo de sempre exige um novo modelo de radiodifusão

Durante um painel organizado pelo Sports Business Journal poucas semanas antes do Campeonato do Mundo, Kevin Callahan, da Fox Sports, descreveu-o como “um evento diferente de tudo o que já fizemos antes”. Miguel Lorenzo, da Telemundo, ecoou o sentimento, chamando-o de “do ponto de vista logístico, o Campeonato do Mundo mais complexo alguma vez organizado”. A própria FIFA e a HBS (Host Broadcast Services), responsável pela produção do feed internacional de broadcast, também falaram sobre as adaptações operacionais exigidas. “A diferença é que nesta edição precisamos de mais equipas porque temos de minimizar os riscos associados à deslocação por países tão enormes”, explicou Oscar Sanchez, Head of FIFA Host Broadcast Production. Isto levou ao estabelecimento de uma sede de media em Dallas e à criação de 16 equipas operacionais, uma para cada local do torneio. São decisões quase inevitáveis para um Campeonato do Mundo que se estende de Vancouver à Cidade do México, e fundamentalmente diferentes da edição anterior no Qatar, onde estavam localizados oito estádios num raio de cerca de oitenta quilómetros.

Em Itália, o Mundial de 2026 está a ser transmitido na sua totalidade pelo DAZN, que detém também os direitos do torneio em Espanha e no Japão. Para entender como é organizada a cobertura de um evento tão massivo, falamos com Sandeep Tiku, Chief Technology Officer (CTO) do DAZN Group, e Michele Dalai, Vice-Presidente Sénior (SVP) de Conteúdo da DAZN Itália. Levaram-nos para dentro da enorme máquina — em grande parte invisível para os espectadores — que torna possível levar o Campeonato do Mundo a milhões de ecrãs, explicando tanto os desafios envolvidos como a “oportunidade emocionante” que representa tanto do ponto de vista técnico como editorial.

“Conseguimos enfrentá-lo graças a um nível cada vez mais sofisticado de inteligência tecnológica à nossa disposição”, começa Sandeep Tiku. “O DAZN vai gerir os feeds a partir de um único hub centralizado com sede em Dallas”, e é precisamente aí que começa a nossa jornada. Enquanto os jogos são disputados nos 16 locais do torneio, outra parte do Mundial vive dentro do Centro de Convenções Kay Bailey Hutchison em Dallas, transformado para a ocasião no International Broadcast Center (IBC), o hub operacional através do qual os sinais são recebidos e distribuídos às emissoras de todo o mundo.

Dallas e o International Broadcast Center: O Coração Operacional do Torneio

É aqui que trabalham lado a lado as empresas de radiodifusão, os operadores técnicos e os parceiros de comunicação social de todo o mundo. É aqui que os sinais de correspondência são recebidos, verificados e distribuídos aos organismos de radiodifusão detentores de direitos. Como a FIFA revelou nas semanas que antecederam o torneio, 56 media partners operam dentro das instalações, conectados por quase 150 quilómetros de cablagem. “Temos de manter uma cidade pequena para apoiar as emissoras”, explicou John Newkirk, um dos gestores sénior do IBC.

Dentro desta estrutura, o DAZN, tal como muitos outros organismos de radiodifusão, estabeleceu a sua própria sede operacional. “O nosso centro estará localizado dentro do IBC de Dallas e produzirá todos os feeds de origem”, explica Tiku, “alavancando uma combinação de produção remota e soluções avançadas de conectividade — um modelo de transmissão muito diferente dos tradicionais”. As vantagens são imediatas. Em vez de duplicar a infraestrutura e o pessoal em todos os locais, a maioria das operações é centralizada num único hub. “A nossa principal responsabilidade é garantir a conectividade entre os estádios e Dallas”, diz Tiku, e uma vez que o sinal chega ao hub do Texas, grande parte da produção pode ser gerida centralmente. “A produção remota abre novas oportunidades e dá às emissoras a capacidade de implantar soluções mais inovadoras. Não estamos a fazer um compromisso — esta é uma escolha arquitetónica deliberada. A maior parte dos eventos que transmitimos são produzidos remotamente, e isso não é uma limitação mas o resultado de uma infraestrutura especificamente concebida para funcionar desta forma. (...) É assim que se parece a radiodifusão moderna.”

O plano operacional foi submetido ao seu primeiro teste em larga escala durante o Mundial de Clubes de 2025. Como Tiku confirma — e como os representantes da Fox Sports e da Telemundo tinham explicado anteriormente — é “uma arquitetura técnica que implementámos no ano passado”, agora adaptada e ampliada. “As nossas equipas trabalham com interfaces, sistemas e arquiteturas que já conhecem, e essa familiaridade torna-se uma vantagem competitiva: menos erros, tempos de resposta mais rápidos e maior confiança sob pressão”. Naturalmente, isso também afeta a composição das equipas presenciais. “Para cada jogo teremos cerca de quinze pessoas no local”, explica Tiku, “dedicado a hospedar, cobrir e capturar a atmosfera”. Um modelo notavelmente enxuto considerando a escala da operação. Mas uma vez concluída esta primeira fase, como é que as imagens continuam a sua viagem para os nossos ecrãs?

Do Estádio ao Tela

O resto do processo é gerido através de uma rede de hubs interligados e centros operacionais. A viagem começa nos estádios do torneio, passa pelo IBC de Dallas, e depois continua por várias etapas adicionais. A quantidade e variedade de material gerado em cada local é enorme, com até 45 câmaras implantadas para cada jogo, incluindo câmaras de transmissão tradicionais, PoleCam, CableCam, RefCam, câmaras cinematográficas e sistemas de 360 graus.

Uma vez recolhidos no IBC, os feeds são manipulados pelos próprios sistemas da DAZN, iniciando uma segunda fase dentro da infraestrutura dedicada da emissora. “Do IBC, os sinais atravessam o Atlântico através de uma rede de fibra óptica até aos nossos hubs europeus. O nosso centro operacional no Reino Unido é apoiado por parceiros tecnológicos na Holanda e pelo nosso hub de inovação em Cologno Monzese para Itália”, explica Tiku. “Nos Países Baixos, realiza-se uma parte crucial do processo: conversão de formatos, gestão da taxa de quadros, preparação de feeds de distribuição e processamento de sinal áudio.”

Após esta fase de processamento, as imagens são encaminhadas para os seus destinos finais, onde entram em jogo os três mercados do Campeonato do Mundo da DAZN. “Uma vez que chegam aos hubs locais, os feeds são enriquecidos com comentários, conteúdo editorial, gráficos e funcionalidades específicas do mercado”, adaptando-se às necessidades de cada público. Finalmente vem a última etapa: a própria distribuição. “Os sinais retornam aos nossos hubs de streaming, onde são codificados, protegidos e entregues aos utilizadores finais”, explica Tiku. É o passo final de uma cadeia que liga a América do Norte, a Europa e a Ásia antes que as imagens cheguem finalmente aos telespectadores.

Um aspecto deste processo é muitas vezes dado como certo, mas permanece quase misterioso para os não-especialistas: apesar da sua complexidade, tudo acontece em questão de segundos. Enquanto as imagens viajam pelos continentes e hubs operacionais, a partida desenrola-se nos ecrãs dos espectadores quase em tempo real. A margem de erro é praticamente inexistente, e assegurar uma continuidade ininterrupta durante mais de um mês de competição representa um dos maiores desafios técnicos de todos.

Os Maiores Desafios Técnicos do Campeonato do Mundo de 2026

Olhando para a operação como um todo, a Sandeep Tiku identifica três grandes desafios: distribuição geográfica, simultaneidade operacional e continuidade de longo prazo. A primeira, já largamente introduzida, diz respeito à rede que liga estádios, hubs e centros operacionais, juntamente com todas as suas potenciais vulnerabilidades. “Qualquer ligação poderá ser interrompida por obras, manutenção extraordinária, condições meteorológicas ou outras circunstâncias imprevistas”, explica Tiku. Para mitigar esses riscos, o DAZN reforçou o sistema “implementando três níveis de redundância: linhas primárias, linhas de backup e linhas de contingência adicionais dentro dos Estados Unidos para minimizar a possibilidade de um evento externo comprometer a transmissão em direto”.

O segundo desafio é a simultaneidade e o grande volume de dados que gera. “Durante os períodos de pico, podemos estar a lidar com vários feeds ao vivo simultaneamente, todos em HDR com áudio 5.1, incluindo monitorização em tempo real, encaminhamento, conversão de formato e distribuição simultânea em vários mercados.” Isso exige “uma infraestrutura dimensionada para absorver sinais adicionais sem reconfiguração, permitindo-nos gerir a inevitável imprevisibilidade da transmissão desportiva ao vivo da forma mais eficaz possível”.

O terceiro grande teste diz respeito à continuidade operacional ao longo do tempo. O facto de este ser o maior Campeonato do Mundo alguma vez realizado, “em vez de um único evento ou um fim de semana de futebol da liga”, significa que os sistemas devem permanecer ativos continuamente ao longo da competição. Isso requer “não só tecnologia mas também disciplina operacional constante, monitorização centralizada, controlo de transmissão e serviços de suporte ininterruptos para garantir a integridade do sinal de ponta a ponta”.

Para além dos desafios técnicos encontra-se outro igualmente importante: transformar as imagens numa narrativa capaz de falar a diferentes públicos e plataformas através de múltiplos mercados e fusos horários. É aqui que entra em jogo a dimensão editorial do que Michele Dalai descreve como “um Campeonato do Mundo híbrido e geograficamente distribuído” — algo sem precedentes reais. O verdadeiro desafio, diz, “é combinar uma plataforma global com um ponto de vista profundamente local”.

O Desafio Editorial de um Mundial Global

O DAZN transmite o Campeonato do Mundo de 2026 simultaneamente em três mercados muito diferentes: Itália, Espanha e Japão, cada um com o seu próprio público, hábitos de visualização, referências culturais e expectativas. “Os formatos editoriais, comentários, análises e conteúdos digitais são adaptados localmente em cada mercado, tendo sempre em conta o contexto cultural”, explica Dalai. “Ao mesmo tempo, há também um intercâmbio virtuoso entre países: alguns projetos têm origem local e, quando bem-sucedidos, são desenvolvidos e expandidos para outros lugares. Para nós, em Itália, contar a história do Campeonato do Mundo ainda começa com quem somos — a nossa paixão, a nossa cultura e a nossa maneira única de experimentar o futebol.”

O enorme volume de conteúdo produzido pelo DAZN não é utilizado apenas para streaming mas alimenta todo o ecossistema da empresa. “Este conteúdo não existe apenas na plataforma DAZN — vive em todo o nosso ecossistema, incluindo as redes sociais, usando diferentes idiomas e formatos adaptados a diferentes públicos.”

A personalização estende-se também diretamente à experiência de visualização, com várias experiências em curso durante o torneio. “No Japão, estamos a testar câmaras robóticas controladas remotamente para a produção no lado do campo pela primeira vez”, diz Tiku. “Criámos feeds dedicados que permitem aos adeptos votarem no jogador que querem seguir e ver o jogo a partir da perspetiva desse jogador. É um nível de personalização que começa na fase de produção e molda diretamente o que os espectadores veem.” Segundo o CTO da DAZN, esta abordagem permite também às emissoras partilhar câmaras e infraestruturas, reduzindo a duplicação e as ineficiências operacionais.

Para além das inúmeras complexidades técnicas, organizacionais e editoriais descritas até agora, mantém-se uma questão fundamental — talvez a mais simples de descrever mas a mais difícil de satisfazer: satisfazer as expectativas do público. “Os adeptos já não estão satisfeitos em simplesmente ver jogos de futebol”, conclui Michele Dalai. “Querem sentir-se no centro do evento, desfrutar de uma experiência personalizada, interagir com ela e partilhar as suas emoções enquanto seguem tudo quase em tempo real. O verdadeiro desafio é reunir tudo isso de uma forma perfeita e natural que fale diretamente ao coração de cada fã.”